{"id":4419,"date":"2026-11-12T17:00:58","date_gmt":"2026-11-12T16:00:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/?p=4419"},"modified":"2026-11-12T12:38:07","modified_gmt":"2026-11-12T11:38:07","slug":"podcast-narrativi-italiani-quali-elementi-rendono-una-storia-efficace-senza-effetti-speciali","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/podcast-narrativi-italiani-quali-elementi-rendono-una-storia-efficace-senza-effetti-speciali\/","title":{"rendered":"Podcast narrativi italiani: come costruire una storia coinvolgente senza ricorrere agli effetti speciali"},"content":{"rendered":"

Nel 2017, quando Veleno<\/em> venne pubblicato da Repubblica, il racconto di un’inchiesta giudiziaria attraverso sette episodi audio rappresentava ancora una scelta editoriale relativamente insolita in Italia. Pablo Trincia e Alessia Rafanelli avevano ricostruito la vicenda dei bambini allontanati dalle famiglie nella Bassa modenese alla fine degli anni Novanta, intrecciando testimonianze, documenti e narrazione giornalistica. La forza del progetto risiedeva soprattutto nella disposizione delle informazioni: ogni episodio aggiungeva elementi alla ricostruzione, lasciando emergere interrogativi che richiedevano ulteriori verifiche.<\/p>\n

Quell’esperienza ha contribuito a rendere riconoscibile un linguaggio che oggi caratterizza numerosi podcast narrativi italiani<\/strong>. Il coinvolgimento dell’ascoltatore dipende dalla capacit\u00e0 di organizzare una storia, attribuire un ruolo preciso alle voci e scegliere quali passaggi conservare nel montaggio. Musiche, rumori e interventi di postproduzione possono arricchire il risultato, ma non sostituiscono una struttura narrativa solida.<\/p>\n

La distinzione \u00e8 particolarmente evidente nei racconti di cronaca, nei documentari sonori e nelle ricostruzioni biografiche. Una vicenda pu\u00f2 contenere avvenimenti drammatici e testimonianze significative, senza riuscire a mantenere l’attenzione. Al contrario, un episodio costruito intorno a pochi elementi ben selezionati pu\u00f2 risultare efficace anche con una sola voce narrante.<\/p>\n

La costruzione delle scene comincia dalla scelta delle informazioni<\/h2>\n

Scrivere per l’ascolto richiede un’organizzazione diversa rispetto alla scrittura destinata alla lettura. In un articolo il pubblico pu\u00f2 tornare sui paragrafi precedenti, controllare un nome o rileggere una data. Durante l’ascolto, soprattutto quando il podcast accompagna altre attivit\u00e0, questa possibilit\u00e0 \u00e8 meno immediata.<\/p>\n

Le informazioni devono quindi arrivare in un ordine che consenta di comprenderle senza continui recuperi. Personaggi, luoghi e circostanze vanno introdotti quando diventano necessari al racconto, evitando di concentrare troppi elementi nei primi minuti.<\/p>\n

La scena narrativa costituisce una delle unit\u00e0 fondamentali di questo lavoro. Non coincide necessariamente con la riproduzione sonora di un ambiente. Pu\u00f2 essere costruita attraverso la descrizione di un avvenimento, una testimonianza registrata oppure la lettura documentata di un episodio del passato.<\/p>\n

Per funzionare deve permettere di capire dove si svolgono i fatti, chi vi partecipa e quale cambiamento introduce nella storia.<\/p>\n

In un’inchiesta giudiziaria, ad esempio, la lettura di un verbale pu\u00f2 diventare il centro di una scena quando contiene un’informazione che modifica l’interpretazione degli eventi. Non occorre accompagnarla con rumori di porte, passi o altri suoni ricostruiti. Sono il contenuto del documento e la sua collocazione nel racconto a determinarne il peso.<\/p>\n

Questo metodo emerge anche nel lavoro di Stefano Nazzi per Indagini<\/em>, il podcast del Post dedicato alla ricostruzione di casi di cronaca nera. La struttura delle puntate segue avvenimenti, indagini e sviluppi giudiziari, distinguendo le circostanze dei fatti dalle successive ricostruzioni investigative e processuali.<\/p>\n

\u00c8 una differenza sostanziale. Raccontare un delitto attraverso la successione delle scoperte investigative consente di spiegare perch\u00e9 una determinata ipotesi sia stata formulata, modificata oppure abbandonata. Presentare subito l’intera soluzione rischierebbe invece di ridurre la vicenda a una cronologia commentata.<\/p>\n

Nei podcast narrativi italiani<\/strong> costruiti su fatti documentati, la scelta del punto da cui cominciare richiede particolare attenzione. L’episodio iniziale non deve necessariamente coincidere con il primo evento in ordine temporale. Pu\u00f2 partire dal momento in cui emerge una contraddizione, viene individuato un documento o qualcuno racconta un particolare fino ad allora trascurato.<\/p>\n

La condizione \u00e8 che questa scelta non alteri il significato dei fatti. Spostare l’ordine delle informazioni \u00e8 una tecnica narrativa legittima; modificare la cronologia senza chiarirlo pu\u00f2 produrre interpretazioni scorrette.<\/p>\n

Una voce credibile non ha bisogno di recitare continuamente<\/h2>\n

Il racconto audio affida alla voce una responsabilit\u00e0 che sulla pagina viene distribuita fra testo, titoli, immagini e impaginazione. Il narratore deve accompagnare l’ascoltatore, mantenere comprensibili i passaggi pi\u00f9 complessi e segnalare attraverso il ritmo quando cambia la prospettiva.<\/p>\n

Non \u00e8 necessario possedere una voce particolarmente profonda o impostata. Articolazione, chiarezza, padronanza dell’argomento e naturalezza della lettura incidono direttamente sulla comprensione.<\/p>\n

Una difficolt\u00e0 frequente riguarda l’intonazione. Quando ogni frase viene pronunciata con la stessa intensit\u00e0 drammatica, le informazioni finiscono per avere tutte lo stesso peso. Il risultato pu\u00f2 essere una narrazione artificiosa, nella quale anche i passaggi descrittivi sembrano annunciare una rivelazione.<\/p>\n

La voce funziona meglio quando segue la struttura del contenuto. Una data pu\u00f2 essere pronunciata senza particolare enfasi; una testimonianza richiede uno spazio adeguato; una contraddizione documentale pu\u00f2 essere evidenziata modificando il ritmo, senza trasformarla in un colpo di scena teatrale.<\/p>\n

L’efficacia di uno stile misurato \u00e8 osservabile in Indagini<\/em>, dove la centralit\u00e0 della ricostruzione giornalistica permette di affrontare vicende complesse senza affidare continuamente la tensione alla recitazione.<\/p>\n

Diverso \u00e8 il ruolo delle voci raccolte durante interviste e testimonianze. In questi casi, esitazioni, cambiamenti di tono e pause possono contenere informazioni che la trascrizione scritta non restituisce completamente.<\/p>\n

Un testimone che interrompe una frase per cercare una parola, ad esempio, pu\u00f2 comunicare un’incertezza autentica. Tuttavia, l’esitazione non dimostra da sola la sincerit\u00e0 o l’attendibilit\u00e0 di quanto viene raccontato<\/strong>. La valutazione dei fatti rimane legata alle verifiche, ai riscontri e al contesto.<\/p>\n

La distinzione \u00e8 essenziale soprattutto nei prodotti giornalistici: una registrazione pu\u00f2 trasmettere emozione e immediatezza, ma non sostituisce il lavoro di accertamento.<\/p>\n

Il montaggio decide che cosa resta e che cosa cambia significato<\/h2>\n

La qualit\u00e0 di un podcast narrativo si costruisce in larga parte dopo la registrazione. Il montaggio interviene sulla durata, sull’ordine delle sequenze, sulla relazione fra dichiarazioni e commento del narratore.<\/p>\n

Non consiste semplicemente nell’eliminare pause e ripetizioni. Un’intervista di un’ora pu\u00f2 contenere pochi minuti realmente indispensabili alla storia, ma selezionarli richiede di comprenderne il significato complessivo.<\/p>\n

Tagliare una risposta senza conservarne il contesto pu\u00f2 modificare la percezione delle parole pronunciate. Un’affermazione formulata come ipotesi potrebbe sembrare una certezza se venissero eliminate le precisazioni che la accompagnano.<\/p>\n

Per questo, nei podcast di carattere documentario, la selezione delle testimonianze deve rispettare il senso originale delle dichiarazioni. Un montaggio efficace rende il racconto pi\u00f9 chiaro senza attribuire agli intervistati intenzioni o conclusioni che non hanno espresso.<\/p>\n

Il lavoro pu\u00f2 partire dalla trascrizione del materiale registrato. Le parti pi\u00f9 rilevanti vengono individuate, confrontate e collocate all’interno di una scaletta. Soltanto dopo diventa possibile stabilire dove sia necessaria una spiegazione del narratore e dove invece una testimonianza possa essere ascoltata senza ulteriori commenti.<\/p>\n

La rivista specializzata Transom, dedicata alla produzione radiofonica e allo storytelling audio, ha approfondito pi\u00f9 volte questo metodo. In particolare, il lavoro sulla scrittura a partire dalle registrazioni mostra come una dichiarazione possa determinare il passaggio alla scena successiva, evitando che il narratore debba spiegare continuamente ci\u00f2 che \u00e8 appena stato ascoltato.<\/p>\n

\u00c8 un principio utile anche nelle produzioni con risorse limitate. Un buon montaggio pu\u00f2 rendere leggibile una storia realizzata con pochi interlocutori e senza particolari interventi sonori.<\/p>\n

Conta inoltre la durata effettivamente necessaria per sviluppare ciascun episodio. Prolungare una sequenza per rispettare un minutaggio prestabilito pu\u00f2 indebolire il racconto. Allo stesso modo, comprimere testimonianze complesse rischia di sacrificare informazioni decisive.<\/p>\n

Tra i podcast narrativi italiani<\/strong> esistono formati seriali, nei quali la vicenda prosegue attraverso pi\u00f9 puntate, e racconti autonomi che si esauriscono in un singolo episodio. Nessuno dei due modelli \u00e8 intrinsecamente superiore. La scelta dipende dalla quantit\u00e0 di materiale, dalla complessit\u00e0 degli avvenimenti e dalla necessit\u00e0 di mantenere comprensibili i collegamenti.<\/p>\n

Musica, rumori e silenzi: quando il suono aggiunge informazioni<\/h2>\n

L’espressione senza effetti speciali<\/em> non implica necessariamente l’assenza di qualsiasi intervento sonoro. Significa piuttosto evitare che la costruzione artificiale dell’atmosfera prenda il posto della narrazione.<\/p>\n

La musica pu\u00f2 segnalare il passaggio fra due momenti, distinguere una sezione documentale da un’intervista oppure accompagnare una transizione temporale. Diventa meno utile quando viene impiegata per suggerire continuamente all’ascoltatore quale emozione dovrebbe provare.<\/p>\n

Un accompagnamento musicale drammatico sotto una testimonianza pu\u00f2 aumentarne l’impatto emotivo, ma rischia anche di orientarne la percezione. Nei racconti di cronaca, soprattutto quando riguardano vittime e familiari, questa scelta comporta una responsabilit\u00e0 editoriale.<\/p>\n

Le indicazioni tecniche della BBC Academy sulla postproduzione sonora pongono al centro la comprensibilit\u00e0 del parlato. La musica e gli effetti possono contribuire all’ambientazione, ma devono lasciare chiaramente udibili le parole. Le stesse indicazioni invitano a considerare la possibilit\u00e0 di eliminare la musica quando il dialogo possiede gi\u00e0 una forza sufficiente.<\/p>\n

Il silenzio, a sua volta, ha una funzione concreta. Una breve pausa pu\u00f2 separare due informazioni difficili, permettere di assimilare una testimonianza o indicare un cambiamento nel racconto.<\/p>\n

Non tutte le pause devono per\u00f2 essere conservate. Quelle che dipendono da problemi tecnici, interruzioni irrilevanti o difficolt\u00e0 di registrazione possono rallentare inutilmente l’ascolto.<\/p>\n

Un aspetto spesso trascurato riguarda la differenza fra suoni autentici e ricostruzioni sonore<\/strong>.<\/p>\n

La registrazione ambientale effettuata durante un’intervista documenta almeno una parte delle condizioni acustiche di quel momento. Un rumore aggiunto successivamente per rappresentare un evento passato appartiene invece a una ricostruzione.<\/p>\n

La distinzione pu\u00f2 diventare importante quando il podcast affronta vicende storiche o giudiziarie. Se un suono riprodotto artificialmente viene presentato in modo tale da sembrare una registrazione originale, il pubblico pu\u00f2 attribuirgli un valore documentale che non possiede.<\/p>\n

Per questa ragione, la sobriet\u00e0 sonora pu\u00f2 contribuire anche alla trasparenza del racconto.<\/p>\n

Dalle testimonianze alla storia: tre esperienze italiane<\/h2>\n

Il panorama dei podcast narrativi italiani<\/strong> permette di osservare differenti soluzioni editoriali, anche all’interno della produzione documentaria.<\/p>\n

Veleno<\/em>, pubblicato nel 2017, ha utilizzato la serialit\u00e0 per ricostruire una vicenda giudiziaria sviluppatasi nell’arco di molti anni. Il materiale raccolto dagli autori ha consentito di distribuire nel tempo testimonianze, circostanze processuali e interrogativi sull’accertamento dei fatti. La progressione narrativa dipendeva dalla ricostruzione dell’inchiesta, pur all’interno di una produzione che faceva ricorso anche a una progettazione musicale e sonora.<\/p>\n

Nel 2022, Il dito di Dio \u2013 Voci dalla Concordia<\/em>, scritto da Pablo Trincia con Debora Campanella e prodotto da Spotify Studios in collaborazione con Chora Media, ha affrontato il naufragio della Costa Concordia attraverso una narrazione dedicata alle persone coinvolte.<\/p>\n

Anche in questo caso la produzione dispone di una componente musicale e di sound design, documentata nei crediti ufficiali. Il suo interesse, rispetto alla costruzione narrativa, riguarda soprattutto la possibilit\u00e0 di raccontare un evento gi\u00e0 conosciuto attraverso le esperienze individuali e la ricostruzione delle circostanze.<\/p>\n

La conoscenza dell’esito generale non elimina necessariamente l’interesse. La domanda che sostiene il racconto pu\u00f2 riguardare ci\u00f2 che una persona ha vissuto, quali informazioni possedeva in un determinato momento e come si sono sviluppate le sue decisioni.<\/p>\n

Un’ulteriore impostazione si ritrova in Italia K2 \u2013 Racconto di una spedizione straordinaria<\/em>, podcast Original RaiPlay Sound scritto da Mauro Bartoli, con montaggio e sound design di Lorenzo K. Stanzani.<\/p>\n

Il progetto, presentato dalla Rai nel 2025, ricostruisce la spedizione italiana che nel 1954 raggiunse la vetta del K2, utilizzando anche la prospettiva del cineoperatore Mario Fantin e il suo diario. Il materiale storico viene messo in relazione con le testimonianze e le riflessioni di alpinisti contemporanei.<\/p>\n

Qui il problema narrativo \u00e8 differente da quello di un’inchiesta giudiziaria: trasformare documenti, memorie personali e informazioni storiche in una successione comprensibile di episodi.<\/p>\n

Questi esempi non dimostrano che una produzione priva di effetti sonori sia necessariamente migliore. Mostrano invece come la struttura della storia possa essere analizzata indipendentemente dalla complessit\u00e0 della sua confezione acustica<\/strong>.<\/p>\n

L’aspetto decisivo \u00e8 individuare quali elementi siano indispensabili per comprendere gli avvenimenti e quali abbiano principalmente una funzione espressiva.<\/p>\n

Il rischio della suspense costruita a scapito dei fatti<\/h2>\n

La necessit\u00e0 di mantenere l’attenzione introduce una questione particolarmente delicata nei podcast investigativi: il confine fra una progressione narrativa legittima e la creazione artificiale di misteri.<\/p>\n

Una storia pu\u00f2 contenere domande alle quali gli autori non hanno trovato risposta. Presentarle come questioni aperte \u00e8 corretto quando vengono spiegati i limiti delle informazioni disponibili.<\/p>\n

Diverso \u00e8 suggerire l’esistenza di un segreto attraverso omissioni intenzionali, pur disponendo gi\u00e0 di documenti che permettono di chiarire la situazione.<\/p>\n

La suspense funziona quando nasce dal progressivo sviluppo delle conoscenze. Diventa problematica quando richiede di nascondere elementi necessari a interpretare correttamente i fatti.<\/p>\n

La questione riguarda anche il modo in cui vengono trattate le persone coinvolte. Nei racconti di cronaca giudiziaria, distinguere le accuse dalle responsabilit\u00e0 accertate \u00e8 indispensabile. Un’indagine pu\u00f2 aver attraversato ipotesi successivamente smentite e un procedimento pu\u00f2 essersi concluso con esiti differenti per i diversi imputati.<\/p>\n

Se queste distinzioni vengono eliminate per rendere il racconto pi\u00f9 lineare, la semplificazione rischia di produrre un’informazione inesatta.<\/p>\n

Lo stesso vale per l’impiego delle testimonianze emotivamente pi\u00f9 forti. Una dichiarazione pu\u00f2 avere grande valore narrativo e, contemporaneamente, richiedere precisazioni o riscontri. Il suo impatto sull’ascoltatore non costituisce una prova della sua attendibilit\u00e0.<\/p>\n

Nei podcast narrativi italiani<\/strong> dedicati a eventi realmente accaduti, una scrittura accurata deve quindi rendere riconoscibile la differenza fra fatti documentati, ricordi personali, interpretazioni degli autori e circostanze ancora incerte.<\/p>\n

Questa chiarezza non impedisce di costruire un racconto coinvolgente. Permette di evitare che la tecnica narrativa alteri il contenuto giornalistico.<\/p>\n

La scrittura per l’orecchio richiede una revisione diversa<\/h2>\n

Un testo destinato alla registrazione pu\u00f2 apparire perfettamente comprensibile sulla pagina e risultare difficile da seguire quando viene letto ad alta voce.<\/p>\n

Periodi troppo lunghi, numerose subordinate, successioni di nomi e riferimenti cronologici possono costringere l’ascoltatore a ricostruire mentalmente informazioni gi\u00e0 superate dalla voce narrante.<\/p>\n

La revisione deve quindi considerare anche la pronuncia e la capacit\u00e0 di comprendere il testo al primo ascolto.<\/p>\n

Un passaggio con diversi riferimenti temporali, ad esempio, pu\u00f2 richiedere una breve spiegazione aggiuntiva. Quando compaiono pi\u00f9 persone con ruoli simili, \u00e8 utile riprendere il nome o la funzione di ciascuna, anzich\u00e9 affidarsi continuamente ai pronomi.<\/p>\n

Anche la disposizione delle citazioni modifica la comprensione. Anticipare chi sta parlando e perch\u00e9 la sua dichiarazione \u00e8 rilevante permette di ascoltare le parole con le informazioni necessarie per interpretarle.<\/p>\n

Nella produzione professionale, la lettura di prova rappresenta un controllo concreto. Consente di individuare frasi poco naturali, passaggi eccessivamente densi e punti nei quali il ritmo costringe a perdere informazioni.<\/p>\n

La registrazione dovrebbe avvenire dopo questa verifica, pur lasciando spazio a correzioni durante il lavoro in studio. Una frase che funziona nella lettura silenziosa pu\u00f2 richiedere una diversa formulazione per essere pronunciata senza ambiguit\u00e0.<\/p>\n

Nei racconti fondati su interviste emerge inoltre la necessit\u00e0 di bilanciare la voce del narratore con quelle delle persone coinvolte. Se ogni testimonianza viene immediatamente ripetuta o spiegata, il montaggio diventa ridondante. Se invece le registrazioni si susseguono senza contesto, il pubblico pu\u00f2 perdere i collegamenti fra gli avvenimenti.<\/p>\n

Il giusto equilibrio dipende dalla complessit\u00e0 del materiale e dalla funzione attribuita a ciascuna voce.<\/p>\n

Una produzione essenziale pu\u00f2 richiedere pi\u00f9 lavoro editoriale<\/h2>\n

Ridurre musiche, ricostruzioni ed effetti non significa necessariamente semplificare la realizzazione di un podcast.<\/p>\n

Quando il racconto si affida soprattutto alla parola, diventano pi\u00f9 evidenti le debolezze della scrittura, le informazioni ripetute e i passaggi narrativi poco chiari. Una sequenza che non aggiunge nulla alla storia difficilmente pu\u00f2 essere sostenuta dalla sola qualit\u00e0 della registrazione.<\/p>\n

La preparazione assume quindi un peso maggiore. Occorre stabilire quali materiali siano disponibili, verificarne il contenuto, riconoscere eventuali contraddizioni e individuare le persone in grado di chiarire gli aspetti ancora incerti.<\/p>\n

Anche la qualit\u00e0 tecnica resta necessaria. La registrazione deve garantire una voce comprensibile, livelli sonori coerenti e rumori di fondo che non compromettano l’ascolto. Questi interventi appartengono alla normale cura del suono e non coincidono con l’aggiunta di effetti narrativi.<\/p>\n

Nelle produzioni realizzate con mezzi contenuti, la fase pi\u00f9 impegnativa pu\u00f2 essere proprio la selezione del materiale. Decidere quali cinque minuti conservare da una lunga testimonianza richiede una conoscenza approfondita del racconto e delle conseguenze che ogni taglio pu\u00f2 avere.<\/p>\n

La diffusione dei podcast narrativi italiani<\/strong> offre oggi numerosi esempi di soluzioni produttive differenti, dalle grandi serie documentarie ai racconti affidati prevalentemente a una voce. La disponibilit\u00e0 di risorse tecniche pu\u00f2 ampliare le possibilit\u00e0 espressive, ma non determina da sola la qualit\u00e0 della narrazione.<\/p>\n

Un criterio pratico per valutare un montaggio consiste nell’ascoltare una sequenza senza il suo accompagnamento musicale. Se rimangono comprensibili gli eventi, le relazioni fra i personaggi e il motivo per cui quella parte della storia \u00e8 stata inserita, la struttura possiede una propria autonomia.<\/p>\n

Quando invece la tensione scompare insieme agli effetti, pu\u00f2 essere necessario intervenire sulla scrittura, sulla selezione delle testimonianze o sull’ordine delle informazioni, prima ancora di modificare il progetto sonoro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Nel 2017, quando Veleno venne pubblicato da Repubblica, il racconto di un’inchiesta giudiziaria attraverso sette episodi audio rappresentava ancora una scelta editoriale relativamente insolita in Italia. Pablo Trincia e Alessia Rafanelli avevano ricostruito la vicenda dei bambini allontanati dalle famiglie nella Bassa modenese alla fine degli anni Novanta, intrecciando testimonianze, documenti e narrazione giornalistica. La […]<\/p>\n","protected":false},"author":5,"featured_media":4420,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[31],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4419"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/users\/5"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4419"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4419\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4421,"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/4419\/revisions\/4421"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4420"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4419"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=4419"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.smilecityitalia.net\/home\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=4419"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}